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Filmzyklus Franz Reichle:
Lynx

"Vom Luchs" handelt der Film, wie es im Vorspann heisst, aber auch "vom Wald, vom Wild, vom Schaf und von der Wissenschaft'. Es ist das zugleich Bedeutende und Erschreckende an LYNX, wie er sichtbar und begreifbar zu machen versteht, wie der Luchs, dieses in den natürlichen Lebenszusammenhängen autonom existierende Tier, in unser restlos verwalteten und besetzten Umwelt fremdbestimmt ist: als blosse Funktion der Ängste und Vorurteile der Schafhalter und Jäger, des Wohlwollens und Interesse der Förster und Ökologen.

Le lynx dévore les gros animaux, nuit aux cultures et doit être exterminé. Il l'a déjà été jadis, "nos ancêtres n'étaient pas idiots". La Renaissance a créé le dispositif nécessaire et fait de l'homme sain et joyeux le maître de la nature. De nos jours, les savants étudient les moeurs du lynx par des procédés télémétriques et opposent les faits aux mythes anciens. Le lynx est un bon chasseur et il exploite son territoire de manière à sauvegarder l'équilibre écologique. On ne peut en dire autant de nous, les civilisés. "Sans l'homme la nature se porterait bien." A la place du savoir que nous avons perdu, nous mettons la technologie plus sophistiquée. Il se crée une nouvelle approche de la nature, de nouvelles idées et connaissances.

Hinter verschlossenen Türen (Anka Schmid)

Berlin. Zwischen S-Bahn und Strasse steht ein altes Mietshaus. Darin wohnen siebzehn Menschen. Der in seinen Erinnerungen verhangene, alte Fotograf Kempinski. Die von fernen Ländern träumende Hannelore, die ihr Appartement vorübergehend mit ihrer Liebeskummer geplagten Nichte teilt. Bona, der mit seinem WG-Genossen ab und zu ein Bier trinkt und in der Küche Französisch unterrichtet.

Witschi geht (Paolo Poloni)

Hans Witschi (*1954) ist ein irritierender Maler: Seine Bildermenschen, die seltsam deformierten, verletzten und verletzlichen Figuren, fordern uns heraus, unser Menschenbild zu hinterfragen. Und so wie seine Bilder uns anziehen und abstossen, so soll auch die Person Witschi, seine Visionen und Obsessionen, uns zu Identifikation oder Abgrenzung zwingen.

Au Café Romand (Richard Szotyori)

Der 30-jährige Grégoire trifft seine Verlobte Anne und seine zukünftigen Schwiegereltern in einem Restaurant. Er hat sich stark verspätet. Sie beginnen in einer gespannten Atmosphäre zu essen. Grégoire fühlt sich unwohl in seiner Haut und verschwindet in Richtung Toilette. Dort findet er im Papierkorb zufällig eine Pistole mit Schalldämpfer. Es folgt ein Drama, das unwahrscheinlicher und absurder nicht sein könnte

Grégoire, un jeune homme d'une trentaine d'années, rejoint sa fiancée Anne et ses futurs beaux-parents au restaurant. Grégoire est très en retard. Ils s'apprêtent à dîner ensemble, dans une ambiance tendue. Mal à l'aise, Grégoire s'éclipse aux toilettes. Il trouve là, par hasard, un pistolet silencieux dans la corbeille à papiers. Un drame aussi improbable qu'absurde s'en suit...

Thirty-year-old Grégoire has arranged to meet his fiancée Anne and his future in-laws in a restaurant and arrives much later than the appointed time. The atmosphere is tense by the time the food is served. Grégoire feels uncomfortable and escapes to the restroom, where he happens to find a pistol with a silencer in the wastebasket. The ensuing drama could not be any more implausible or absurd.

Rive neuve, la nuit (Aline Brechbühl)

La Fondation Rive-Neuve, sur la Riviera Vaudoise à Villeneuve, est un établissement de soins palliatifs. On y tente de rendre plus supportable la douleur des malades condamnés par la médecine. Deux veilleurs prennent le relais de l'équipe de jour. Informés de l'état de chacun, ils vont de patient en patient, prodiguant des soins avec douceur, soucieux de privilégier le confort et le dialogue, de créer des moments de chaude humanité à l'heure où les angoisses, les questions et les douleurs se font plus pressantes.