L'homme qui a perdu son ombre

Alain Tanner

"Wenn man keine Ideen mehr hat und nicht mehr weiss, warum man die Dinge tut, ist man wie jemand, der seinen Schatten verloren hat, sagt Antonio im Film zu Paul. Der Altkommunist Antonio ist nach langem französischem Exil in die andalusische Heimat zurückgekehrt und nimmt Paul bei sich auf, der von zu Hause geflüchtet ist, nachdem er bei der Zeitung, wo er arbeitete, an die Luft gesetzt wurde. Paul glaubt, dass man alles reparieren kann, sagt Antonio, das, was im Kopf vor sich geht, und das Leben mit den Menschen. Er fährt in seinem Kopf weg und lässt sich vom Leben einholen. Und von den Frauen. Der gegenwärtigen, Anne, und der ehemaligen, Marie, die sich auf die Suche nach ihm gemacht haben. Eine burleske oder eine tragische Situation? Weder noch, sagt Paul. Mit Antonio verschwindet ein ganzer Abschnitt der Geschichte und jener der sozialen Utopien. Paul hat seinen Schatten verloren. Er, Antonio, war Pauls Schatten. «Ein so physischer Cineast wie Alain Tanner kann das, was Jean Baudrillard in L'ECHANGE SYMBOLIQUE ET LA MORT beschreibt, nicht einfach ohne Wut hinnehmen: die Existenz des berechneten, neutralisierten Todes, der unserer Epoche die Obsession und Illusion von Unsterblichkeit verleiht. Weil er selbst unter einem Mangel leidet, möchte Tanner dem Menschen Präsenz verleihen. Das Thema von L'HOMME QUI A PERDU SON OMBRE, ist wie eine Obsession, die Hand in Hand geht mit dem Gefühl von Reisen und Exil. Nichts ist schöner als zu beobachten, wie seine Kamera die Menschen körperlich liebkost; das Meer und die Zeit, die vergeht, getragen von der Bewegung, deren Klang die Strassen erfüllt, zusammen mit dem braunstaubigen Wind, der Antonio davonträgt. Mit dem Anschwellen dieses Gesangs wird uns ein Film geschenkt, der nichts mehr beweisen muss."
Amina Danton, Cahiers du cinéma 1992, No. 451