Une flamme dans mon coeur

Alain Tanner

Obwohl Alain Tanner das Thema des sexuellen Verlangens in vielen Filmen angesprochen hat – als prägenden Aspekt der Identität der Personen und ihrer Beziehung zur Welt – behandelte er die Frage bis zu diesem Zeitpunkt noch nie direkt in einem Film. Bis UNE FLAMME DANS MON COEUR haben seine Personen alle möglichen Arten von Beziehungen, doch die intimste wurde stets nur angedeutet. Diese Abwesenheit des Körpers im Geschlechtsakt folgt aus einem Schutzreflex Tanners angesichts eines ‹Sex and crime›-Kinos, in dem sich die Regisseure, so sagt er, ‹selbst zerfleischen›. «Ich brauche die Welt, die Wirklichkeit um mich herum». Mit Une flamme dans mon coeur beweist Tanner, dass man von der Welt und vom Sex erzählen kann, ohne den Blick in Mitleidenschaft zu ziehen. Diese neue körperliche Dimension verdankt sein Kino Myriam Mézières. Nach einer stürmischen Beziehung mit einem tyrannischen Liebhaber stürzt sich Mercedes in ein neues leidenschaftliches Verhältnis zu einem Journalisten. Doch ihre Absolutheits- Sehnsucht scheitert an der Normalität ihres – zu abwesenden – Freundes. Ihr Sich-Treibenlassen erinnert an das des Schiffstechnikers in DANS LA VILLE BLANCHE. Rückblickend erscheint UNE FLAMME DANS MON COEUR fast wie das symmetrische Pendant zu LA SALAMANDRE: Gleiches Portrait einer bis zur Wildheit freien Frau, begehrende Maschine in einer Welt, die dies nicht ist, und am Schluss die gleiche Einsamkeit. Der Unterschied zwischen beiden Figuren besteht neben der genialen Präsenz des nackten Körpers Myriam Mézières, darin, dass Rosemonde eine fröhliche und triumphierende Freiheit verkörpert (siehe ihr Lächeln am Schluss des Films), während Mercedes eine Widerstandskämpferin in einer Welt ohne Hoffnung ist. «Leicht sein heisst keine Hoffnung mehr haben, ruhig sein», sagt sie im Film.
Frédéric Bas, Swiss Films