A bout de souffle (Bluray)

Jean-Luc Godard

Auf der Flucht mit einem gestohlenen Wagen erschiesst Michel einen Polizisten. Zurück in Paris spricht er die Amerikanerin Patricia an und taucht bei ihr unter. Die beiden kommen sich näher, doch die Polizei ist Michel dicht auf den Fersen.

Godards unpolitischstes Werk und sein einzig kommerziell erfolgreiches. Es ist unbekümmertes Herbeizitieren all jener Hollywoodroutiniers, die Godard als Kritiker in den Cahiers de Cinéma bauchpinselt. Ray, Preminger, Hawks, Wilder. Seine Verehrung läßt die Verehrten ziemlich unsexy aussehen. Berühmt die Szene, in der Belmondo vor dem Bogartplakat steht, die Kippe im Mund, mit dem Daumen die Unterlippe entlangfährt und dem Idol Rauch ins Gesicht bläst. A BOUT DE SOUFFLE bietet beides: den Film und den Filmfilm. Den Beat und die Klassik. Kurze Röckchen und lange Tradition.

Seitenweise wird spekuliert, wie Godard auf seine ruppigen Schnittfolgen gekommen ist. Beim Tennis? Theorieschulen kreuzen die Degen. Der Meister selbst sieht's gelassen und antwortet im Gespräch mit Andrew Sarris: "The fact is that, unless you are very good, most first movies are too long, and you lose your rhythm and your audience over two or three hours. In fact, the first cut of A BOUT DE SOUFFLE was two and a half hours and the producer said, "You have to cut out one hour." We decided to do it mathematically. We cut three seconds here, three here, three here, and later I found out I wasn't the first director to do that. The same process was described in the memoir of Robert Parrish, who was an editor on Robert Rossen's ALL THE KING'S MEN [1949]-he was the third or fourth editor, actually, because his predecessors weren't capable of making the cuts. Parrish told Rossen: "Let's do something different. We'll look at each shot and we'll only keep what we think has more energy. If it's the end of the shot, we'll throw out the beginning. If it's at the beginning, we'll throw out the end. They did exactly what I did later, without knowing what they had done. Only, I said, "Let's keep only what I like.""

Urs Richter

Jean-Luc Godard

Geboren 1930 in Paris. Filmkritiker bei der Zeitschrift "Les Cahiers de cinéma", danach Mitbegründer der Nouvelle Vague. 1968 rief er in Paris das nach dem sowjet. Dokumentar- und Experimentalfilmer benannte Filmkollektiv Dsiga Wertow ins Leben und drehte fortan unter dem Eindruck der Neuen Linken politische Filme. 1973 kehrte er in die Schweiz zurück und produzierte vor allem Film- und Videoexperimente.

2013 ADIEU AU LANGAGE
2010 FILM SOCIALISME
2004 NOTRE MUSIQUE
2000 ELOGE DE L'AMOUR
1999 THE OLD PLACE
1988-98 HISTOIRE(S) DU CINEMA
1996 FOR EVER MOZART
1995 2 x 50 ANS DE CINEMA FRANÇAIS
1994 JLG/JLG
1993 HELAS POUR MOI
1993 LES ENFANTS JOUENT A LA RUSSIE
1991 ALLEMAGNE NEUF ZERO
1990 NOUVELLE VAGUE
1987 KING LEAR
1987 SOIGNE TA DROITE
1986 DETECTIVE
1985 JE VOUS SALUE MARIE
1983 PRENOM CARMEN
1982 PASSION
1981 LETTRE A FREDDY BUACHE
1980 SAUVE QUI PEUT (LA VIE)
1978 COMMENT ÇA VA
1978 FRANC-TOUR-DETOUR-DEUX ENFANTS
1976 SIX FOIS DEUX
1975 NUMERO DEUX
1975 ICI ET AILLEURS
1971 TOUT VA BIEN
1971 VLADIMIR ET ROSA
1969 LE VENT D'EST
1969 LE GAI SAVOIR
1968 UN FILM COMME DES AUTRES
1967 LA CHINOISE
1967 WEEK-END
1967 ONE PLUS ONE / SYMPATHY FOR THE DEVIL
1966 MASCULIN - FEMININ (D)
1966 DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE (Livre)
1966 MADE IN USA
1965 ALPHAVILLE
1965 PIERROT LE FOU (Bluray)
1964 BANDE A PART
1964 UNE FEMME MARIEE
1963 LE PETIT SOLDAT (DER KLEINE SOLDAT)
1963 LES CARABINIERS
1963 LE MEPRIS (DIE VERACHTUNG)
1962 VIVRE SA VIE
1961 UNE FEMME EST UNE FEMME (EINE FRAU IST EINE FRAU)
1959 HISTOIRE D'EAU
1960 CHARLOTTE ET SON JULES
1959 TOUS LES GARÇONS S'APPELLENT PATRICK
1959 A BOUT DE SOUFFLE (AUSSER ATEM Bluray ATEM)